2026, «Спасибо, послушаю».
Такого жанра, как евродэнс, не существует. Ведущий «Спасибо, послушаю» Андрей Васильев произносит эту фразу, и выпуск уходит на титры. Вообще-то эту шутку они уже шутили, но шутка годная, не грех повторить. Действительно, в конце 80-х и начале 90-х никто из икон евродэнса не знал, во-первых, что они иконы, а во-вторых, что они работают в стиле евродэнс. Термин придумали журналисты чуть позже, примерно тогда, когда им удалось выделить формулу жанра. Так называемый евродэнс состоял из почти обязательных элементов: темп плюс минус 130 ударов в минуту, прямая бочка четыре четверти, напористый синтезаторный рифф, мужской рэп-куплет и женский припев. Этим конструктором музыканты, правда, забавлялись недолго: в течение 10-летия он поднадоел, а их отдельных элементов стала получаться другая музыка. Точно так же канал «Спасибо, послушаю» спустя 30-35 лет после расцвета жанра забавляется с его ингредиентами, получая альтернативную историю евродэнса с участием артистов, которые никак с этой стилистикой не ассоциировались.
На русской почве евродэнс прижился в довольно причудливом виде. Первой группой, которая подходила под определение, была «Кар-Мэн», хотя они транслировали не кальку с западных проектов, а своё представление о загранице и модной танцевальной музыке. Публика, надо сказать, пришла в гораздо больший восторг, чем позднее, когда Лемох уже без Титомира наслушался настоящего евродэнса и сделал всё по канону в альбоме «Русская массированная звуковая агрессия». Диск, мягко говоря, не зашёл. Не менее интересно получилось со Светланой Владимирской. Её помнят по меланхоличной песне «Мальчик мой», хотя альбом «Город снов» почти полностью состоял из евродэнс-треков. Андрей Васильев выделяет две причины, почему аудитория этого не заметила: во-первых, из-за «Мальчика», а во-вторых – исполнительнице не хватало экспрессии, сценической энергии, образ не срастался с музыкой.
В России почти не известен настоящий русский евродэнс-проект Lenin, который в Германии сделал Юрий Чернавский. Ну а что удивительного, если к тому времени были доступны западные образцы. А попытки калькировать жанр здесь, как мы уже знаем, зрители встречали довольно вяло. В «Спасибо, послушаю» сравниваются преданные адепты евродэнса «Ди Бронкс и Натали» и группа «Русский размер», которая разбавляла музыкальные европриёмы абсурдной русскоязычной поэзией и выпускала треки с названиями «Пилот Иосиф» и «Большая Крокодила». «Размер», копировавший не точь-в-точь, а вносивший что-то своё, был куда популярнее, а их почти бессмысленную фразу «Юаюаю, видишь ту звезду» до сих пор может пропеть-прокричать кто угодно.
В финале выпуска Андрей обнаруживает изрядное количество евродэнс-элементов в первом альбоме «Иванушек»: группу никогда не причисляли и не будут причислять к этому жанру, но продюсер Игорь Матвиенко разобрал этот конструктор и собрал по-своему. В дальнейшем тем же займутся Шура, «Гости из будущего», «Демо», Света, «Руки вверх» — но эта уже совсем другая история о том, как из кусочков евродэнса появилась большая русская попса.
Алексей Мажаев, ИнтерМедиа
