2026, «Гостелерадио».
Я сначала хотел поставить за эту работу две оценки: собственно за песни и музыку – скажем, 6 баллов, а за концепцию – ну, десятку. Но потом я понял, что песни – тоже часть концепции (для этого надо послушать диск хотя бы пару раз), поэтому оценивать нужно в целом. Вывести среднее арифметическое было несложно.
Итак, «Гостелерадио» — замечательная мистификация Ивана Урганта. Его музыкальное альтер эго Гриша Ургант выступает здесь в роли весьма продуктивного советского кинокомпозитора. Он за короткое время написал саундтреки к дюжине фильмов, причём для 11 из 12 Григорий Андреевич сочинил специальные песни. Увы, эти фильмы так и не вышли в свет, будучи уничтоженными пожаром. Сохранились лишь обрывки, причём со впечатляющей равномерностью: от каждой картины осталось по одной песне и по одному фрагменту с голосами актёров.
Но эти фильмы не были забыты! Благодаря команде Ивана Урганта была создана целая воображаемая киновселенная – с афишами несуществующих фильмов, списками их создателей, даже с рецензиями от журналистов, вероятно, впоследствии погибших вместе с лентами. В предположение, что весь этот мистифицированный контент был создан за пять минут нейросетью, я не верю. Ни у одной известной нейросети нет такого запаса любви к своей работе и такого буйства креатива в строго заданных рамках концепции. От названий фильмов «Четыре песни в непогоду», «Электричка на Приозерск», «Загадка товарища Анохиной», «Предпоследняя жизнь», «Тревога номер три» веет чем-то тёплым и «ламповым», а «сохранившиеся диалоги» запускают игру воображения. Даже без киноафиш по этим кусочкам вы легко дорисовываете остальное – неназванные драмы, неслучившиеся трагедии, проблемы выполнения пятилетнего плана…
Советская киномузыка дала много песенных шедевров – от некоторых фильмов в памяти не осталось вообще ничего, кроме звуковой дорожки. Сверхзадача Гриши Урганта, возможно, заключалась в том, чтобы этого не произошло: фрагменты диалогов зачастую оказываются ярче, чем сопутствующие им песни. Манера композитора лучше всего описывается словом «неброская», хотя песня «Моя хорошая» (из кинофильма «Условный сигнал») довольно привязчива, а «Уходи» из фильма «Уходи» выглядит оммажем лучшим произведениям эпохи КСП. Но в остальном всё по-семидесятнически сдержанно, аккуратно и, я бы даже сказал, причёсанно: чтобы цензор не понял, что в советскую песню прокрались элементы фанк или диско. И чтобы пасхалки типа упоминаний в текстах свитшота, вай-фая и мультфильмов Миядзаки были почти незаметными.
Ну а диалоги из неснятых фильмов Ургант стилизует блестяще: сколько там правды характера! А фамилии персонажей какие – прям советские-пресоветские. Особенно рекомендуются «Ночной разговор» из к/ф «Сегодня, завтра, навсегда», а также «Встреча в коктейль-баре» и «Спор на вершине»
Алексей Мажаев, ИнтерМедиа
